《浪浪山小妖怪》的創(chuàng)作，正是對《西游記》的“補(bǔ)寫”與“對話”；東方美學(xué)，是我們在視覺表達(dá)上持之以恒的追求；新年伊始，我們內(nèi)心充滿希望……
1月2日出版的《人民日報(bào)》第8版，刊發(fā)動(dòng)畫電影《浪浪山小妖怪》藝術(shù)總監(jiān)陳廖宇、總制片人李早的署名文章《繼續(xù)從傳統(tǒng)中汲取力量》。
另據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)，電影《浪浪山小妖怪》2025年8月2日上映，累計(jì)報(bào)收票房17.19億，成中國影史二維動(dòng)畫電影票房冠軍。
以下為全文——
繼續(xù)從傳統(tǒng)中汲取力量
2025年的國產(chǎn)動(dòng)畫，光影璀璨。動(dòng)畫電影《浪浪山小妖怪》有幸親歷并見證行業(yè)的蓬勃發(fā)展。觀眾的厚愛不僅是一份榮譽(yù)，更促使我們思考國產(chǎn)動(dòng)畫的創(chuàng)作方向與發(fā)展路徑。
回望2025年，行業(yè)展現(xiàn)出的文化自信與創(chuàng)新活力令人振奮。中國故事既蘊(yùn)藏于頂天立地的英雄史詩，也閃爍在每一個(gè)認(rèn)真生活的普通人身上。創(chuàng)作思路的轉(zhuǎn)化，推動(dòng)國產(chǎn)動(dòng)畫塑造出獨(dú)具特色的氣派與風(fēng)骨。《浪浪山小妖怪》的創(chuàng)作，正是對《西游記》的“補(bǔ)寫”與“對話”。“小妖怪”們的選擇，關(guān)乎夢想的意義；他們的溫情，藏在回家“報(bào)喜不報(bào)憂”的體貼里；他們的成長，來自那些“明知不可為而為之”的善意選擇。
東方美學(xué)，是我們在視覺表達(dá)上持之以恒的追求。《浪浪山小妖怪》深耕傳統(tǒng)美學(xué)，從水墨氤氳的意境、白描勁健的線條中汲取養(yǎng)分，以現(xiàn)代光影的塑造、流動(dòng)空間的設(shè)計(jì)及情感化的鏡頭語言，讓佛光寺的莊嚴(yán)、晉祠的靈秀等文化符號(hào)躍然屏上。我們所探索的，不只是精美的動(dòng)畫背景，更是讓視覺成為角色情感的外化載體，成為故事意境的延伸觸角，讓觀眾在光影流轉(zhuǎn)間，與故事中的情感產(chǎn)生深度共鳴。
2025年，一部電影的生命力正在突破銀幕的邊界，生發(fā)出全新生態(tài)。“小妖怪”們走出了“浪浪山”，以豐富多元的形式深度融入人們的生活：主題展覽、XR體驗(yàn)等實(shí)景娛樂，讓觀眾成為故事的一部分；山西的古建和河山，因故事而煥發(fā)文旅新活力；一件陪伴身邊的玩偶或葫蘆水壺，成為觀眾的情感寄托。在今天的文化語境下，電影遠(yuǎn)非單向傳播的終點(diǎn)，而是以“電影+”模式不斷拓展邊界，開辟出更廣闊、更具韌性的天地。
新年伊始，我們內(nèi)心充滿希望，期待中國動(dòng)畫持續(xù)深耕豐饒的文化沃土，用當(dāng)代視角、精湛技藝、開放生態(tài)，講述更多“中國故事”。未來的道路，我們將繼續(xù)與所有同行者、無數(shù)熱愛動(dòng)畫的觀眾一起，從傳統(tǒng)中汲取力量，在時(shí)代中尋找坐標(biāo)，讓每一個(gè)平凡而獨(dú)特的生命都能在電影的世界里，找到屬于自己的光影時(shí)刻。
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2025年8月27日，《人民日報(bào)》第13版發(fā)布文章《努力呈現(xiàn)動(dòng)畫美學(xué)的中國氣派》，作者為《浪浪山小妖怪》編劇、導(dǎo)演於水。全文如下——
今年暑期檔電影類型豐富，掀起大眾觀影熱潮。動(dòng)畫電影《浪浪山小妖怪》作為其中的一部，得到大眾認(rèn)可和喜愛，刷新中國影史國產(chǎn)二維動(dòng)畫電影的票房紀(jì)錄。作為編劇和導(dǎo)演，我非常榮幸。
情感共鳴，是創(chuàng)作追求的目標(biāo)。《浪浪山小妖怪》改編自動(dòng)畫短片《中國奇譚之小妖怪的夏天》，故事中，我們將視角對準(zhǔn)小人物，給了觀眾更多代入角色的可能。講普通人的故事，是文藝創(chuàng)作的重要類型。無論是劇中“小妖怪們”追求事業(yè)過程中產(chǎn)生的苦惱，還是對正義和理想的追求，都是打動(dòng)當(dāng)今年輕人的點(diǎn)。我們希望一部作品不僅是講一個(gè)好故事，還能與觀眾產(chǎn)生情感共振，帶給觀眾溫暖和力量。
中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，是創(chuàng)作中始終強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)。這部影片的構(gòu)思來自古典名著《西游記》，但同時(shí)這又是一個(gè)原創(chuàng)的故事。這個(gè)故事并非改編或擴(kuò)寫，而是對經(jīng)典故事的一種“補(bǔ)寫”。作品的世界觀設(shè)定遵循原著的邏輯和人物，但從一個(gè)全新的視角來演繹，耳熟能詳?shù)墓适伦兊眯迈r獨(dú)特，換位思考讓讀者刻板印象里的“小妖怪們”變得立體鮮活。同時(shí)，影片將當(dāng)代人的理想和困境、快樂和悲傷、勇敢和妥協(xié)融入敘事，使得傳統(tǒng)神話故事照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，回應(yīng)觀眾的所思所感。
中式審美，是我們在視覺層面持之以恒的探索。許多觀眾說，“這部電影讓我回到了童年。”影片傳承了上海美術(shù)電影制片廠的經(jīng)典動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格，但并非簡單復(fù)刻，而是追求與當(dāng)代審美和視聽語言高度契合的創(chuàng)新。本片的美術(shù)風(fēng)格經(jīng)過了多次迭代和升級(jí)：以國畫風(fēng)格為基礎(chǔ)，大量采用留白、暈染等傳統(tǒng)技法，強(qiáng)調(diào)寫意，力求讓觀眾第一眼就能夠感受到鮮明的中式審美；同時(shí)取西方繪畫的優(yōu)勢，融入透視、光影、結(jié)構(gòu)等表現(xiàn)技法，強(qiáng)調(diào)寫實(shí)，使得其在視聽語言方面表現(xiàn)更充分。在角色造型方面，也部分借鑒連環(huán)畫的繪畫手法，參考戴敦邦、劉繼卣等知名畫家的白描技法，力爭在造型風(fēng)格上展現(xiàn)出與眾不同的特質(zhì)。
中國故事、中國氣派，是中國動(dòng)畫的精神內(nèi)核，是創(chuàng)作的立身之本。除了畫面的風(fēng)格之外，更重要的是講述體現(xiàn)中國人處世方式和民族性格的故事。片中，母子間的親情、孩子對家人的報(bào)喜不報(bào)憂，體現(xiàn)了中國人特有的家庭情感關(guān)系；再比如“小妖怪們”最后選擇舍生取義，也體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化崇尚的品格。中國人所追求的“仁義禮智信，溫良恭儉讓”，深刻影響著生長在這片土地上的動(dòng)畫創(chuàng)作者，進(jìn)而反映到作品中，最終與廣大觀眾產(chǎn)生共鳴。
扎根人民，守正創(chuàng)新，電影創(chuàng)作需要從生活中來，到觀眾中去。當(dāng)前中國動(dòng)畫發(fā)展勢頭良好，呈現(xiàn)出多元化、專業(yè)化的趨勢。相信在創(chuàng)作者積極探索和實(shí)踐下，尊重觀眾和市場的選擇，中國動(dòng)畫將打開新的廣闊天地。
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