2月7日晚，海南省瓊海市嘉積鎮(zhèn)田頭村，夜幕下的鄉(xiāng)村舞臺燈火通明，瓊劇《太子還朝》的鑼鼓聲響起。海南省瓊劇院青年演員潘戴林作為該劇主演，在臺上和其他演員全力演繹，隨著劇情漸入高潮，臺下觀眾的情緒也高漲起來。
海口市瓊山區(qū)三門坡鎮(zhèn)演出后臺
“在觀眾家門口唱戲，少了劇場的距離感，多了面對面的親近感。”演出結(jié)束后，潘戴林一頭大汗。“演蘇秦就要把他落魄的隱忍、苦讀的韌勁演到位，演太子就要突出他蒙難的不屈、歸朝的仁厚，貼合人心里的善惡觀和家國情懷。”他說，瓊劇想打動基層觀眾，關(guān)鍵要把角色的情演真、理講透，唱腔樸實、動作直白，讓老百姓一眼看懂喜怒哀樂。
“村里觀眾的反應(yīng)直接又熱烈，眼里的歡喜、嘴里的喝彩，都特別真切。”海南省瓊劇院院長楊濟銘說，每場演出的臺前幕后都有感人的故事，一場成功的下鄉(xiāng)演出，離不開演員在臺上的精湛表演，更離不開一群幕后人員的默默付出。
演出晚上8點開始，下午4點不到，海南省瓊劇院二團舞美隊隊長周紅衛(wèi)就帶著工作人員抵達演出現(xiàn)場，卸車、搭架、裝燈光、調(diào)音響，分工協(xié)作，有條不紊。鄉(xiāng)村舞臺的變數(shù)有時遠超想象——不規(guī)則的形狀、松軟的土地、突如其來的海風……每次裝臺都是與未知環(huán)境“過招”。對此，周紅衛(wèi)有一套應(yīng)對思路：“先求穩(wěn)固，再求美觀；先保安全，再談效果。”遇到地面坑洼不平，他就和隊員們找來石塊、紅磚，一點點將舞臺墊平；擔心風大吹倒燈架，他們就用繩子反復(fù)加固，每個細節(jié)都一絲不茍。
必須和簡陋的演出環(huán)境“過招”的，還有服裝師。“下鄉(xiāng)演出服裝準備最大的挑戰(zhàn)是‘三無’——無專業(yè)掛燙區(qū)、無恒溫環(huán)境、無充足空間。”海南省瓊劇院服裝師李丹說，為了確保幾十套戲服平整、潔凈，穿戴有序，她總結(jié)出一套應(yīng)對妙招：一是在演出前將每位演員的戲服連帶配飾分類放好；二是要求演員中場下來時將換下的戲服放在統(tǒng)一位置；三是演員穿好戲服后盡量保持站立姿態(tài)，減少磨損。
對服裝師而言，戲服的保養(yǎng)不單是演出間隙要注意的事，更在于平時。海南天氣濕熱，戲服極易受潮，若不及時處理，很快會發(fā)生霉變。因此，電熨斗、手持掛燙機、吹風機都是服裝師工作臺上的常備工具。遇上天氣晴朗，還需要把戲服拿出去曬，并用高度酒精給戲服消毒。李丹認為，戲服保養(yǎng)不僅是為了美觀，也是對瓊劇文化的傳承，三四十年前的老戲服還能登臺，靠的就是一代代服裝師的精心呵護。
接受鄉(xiāng)村舞臺環(huán)境考驗的還有他們——反復(fù)調(diào)試角度、讓光精準落到演員身上的燈光師，在風聲中確保唱詞清晰抵達最后一排的音響師，凝神勾勒、賦予角色鮮活眉眼的化妝師，小心守護每一件易損器物的道具師等。
從折子戲展演到完整劇目呈現(xiàn)，從臺上演員的傾情演繹到幕后人員的用心堅守，海南省瓊劇院將《春草闖堂》《巡按審妻》《紅葉題詩》《玉蝶緣》《唐宮風云》等經(jīng)典劇目，送到海口、萬寧、澄邁、文昌、瓊海等市縣的村鎮(zhèn)，用鄉(xiāng)音戲韻為基層群眾送上新春祝福，讓海南本土的年味在瓊劇唱腔中流轉(zhuǎn)。
來源 | 中國文化報
圖片丨海南省瓊劇院供圖
編輯丨張海寧
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