1號出海 · 第 175 篇
當文學與電影在山西平遙相遇，會碰撞出怎樣的火花？第九屆平遙國際電影展揭曉創投市場入選名單：15部當代文學作品等待影像化重生，16個電影項目在創作的起點靜候伯樂。從趙德發描繪百年漁家風云的《大海風》，到老藤書寫焦慮逃逸的《自愈者》，再到青年導演以「殺馬特」青年與理發師十年情誼開掘社會切口……這些故事能否成為未來銀幕上的驚喜？答案，也許就暗藏在今年的平遙。
第九屆平遙國際電影展公布了創投市場的兩大單元——「文學影像化項目」（LPP）與「平遙創投計劃」（PPP）。LPP共甄選15部作品，涵蓋從短篇到長篇的多種體裁。趙德發的《大海風》以漁民之子為主角，串聯20世紀上半葉的海洋歷史；畢淑敏的《昆侖約定》再現六七十年代青年在極端環境中的理想追尋；老藤的《自愈者》則關注人工智能時代下個體的焦慮與逃逸。
PPP單元則匯聚16個創作項目，既有跨越現實與虛構的奇思，也有扎根鄉土的現實敘事。楊惠晴的《千禧慢慢波》讓偶像劇女主角誤入現實世界，與現代女性主義者展開一段自我探索；簡浩東的《改頭換面》書寫「殺馬特」青年與理發師的十年際遇；安靜一的《我姓張，不幸福》則以多人物群像交織呈現親情與離別。更有鄧喬杉的《海街少年》、艾麥提·麥麥提的《賣花的男人》，為平遙帶來國際化的聲音與超現實的敘事。
這一份名單，展現出中國青年導演與文學創作者共同的探索：既面向歷史與鄉土，又直視當下的都市與心靈困境。未來華語影壇的希望之種，或許正在平遙悄然孕育。
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文學改編一直是全球影視產業的「富礦」。在好萊塢，J.K.羅琳的《哈利·波特》系列證明了奇幻文學通過高水準的視覺設計與穩定的框架構建，其影像化改編就可以跨越文化與語言界限；同樣，蘇珊·柯林斯的《饑餓游戲》系列因其對「權力、階層與青春抗爭」等議題的把握，在全球市場贏得了年輕一代觀眾的追捧。在歐洲，丹麥作家尤·奈斯博的犯罪小說被多次改編為影視劇，《雪人》等作品雖然評價不一，卻成功打開了北歐黑色敘事的國際知名度。而在日本，村上春樹的《挪威的森林》、湊佳苗的《告白》被搬上大銀幕，展現出「文學氣質」與「本土文化」的兼容性，既滿足國內觀眾的情感共鳴，也在海外形成了獨特的文化標簽。
這些案例顯示出文學改編成功的幾個關鍵因素：首先，影視創作者必須有獨特的電影語言，能夠把文字的內在張力轉化為可視化的敘事魅力；其次，故事要具備可被全球觀眾理解的普遍議題，如成長、自由、身份、抗爭等主題；最后，具備強有力的產業鏈支持，從資金、制作到發行，才能把文學作品的文化價值最大化。
平遙的「文學影像化項目」正是一次全新的嘗試：趙德發《大海風》擁有宏闊的歷史視野；畢淑敏的《昆侖約定》與歐美「青春」敘事可以形成共鳴；而老藤的《自愈者》則觸及當下人工智能與心理焦慮的議題，這些都具備潛在的國際傳播力。下一步，只需要有合適的導演與制作團隊，找到合適的影像化表達，并通過國際合拍和發行，把「中國的故事」塑造成「世界的故事」。
因此，平遙不僅是文學與電影的匯合點，也可能成為中國文學影視化「走出去」的實驗場。正如《哈利·波特》之于英國學院文化，《饑餓游戲》之于美國青春敘事，未來也許會有一部源自平遙的改編作品，成為全球觀眾的共同記憶。
蘇珊·柯林斯的《饑餓游戲》系列小說
譯者｜小塞
編輯｜分味
文章來源｜Variety
原文作者｜Naman Ramachandran
原文發布日｜2025.09.11/周四
《主編淺度》視頻號
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